CISNE NEGRO – Protocolo de Recepção

CISNE NEGRO – Protocolo de Recepção

Há muito um filme não me emocionava a ponto de fazer brotar incontíveis lágrimas de reação estética.

O título por si só já me atraiu – era uma espécie de convocatória cifrada  aos iniciados na Poesia cênica dos bailados que desafiam a atração gravitacional e sugerem o triunfo da alma humana sobre os limites impostos pela corporalidade.

Um chamado para a possibilidade de fruir a comunicação não verbal que reúne som e imagem em movimento conduzida pela música de Tchaikoviskii no desenvolvimento de uma argumentação fabulosa e mística da sombra que paira sobre a determinação de todos os seres humanos: a dúvida hamletiana do ser ou não, obscurecida e revelada na passagem da luz à sombra e da sombra à luz, presente na animação do drama intrapsíquico que não encontra resposta jamais... que paira flutuando suave como um cisne sobre o lago mas logo se agita e alça voo desaparecendo como fumaça pelos afazeres cotidianos.

A disputa pela atuação exclusiva do papel da rainha dos cisnes por parte da bailarina Nina serve de pretexto para abordar a dúvida trágica que assombra o psiquismo tipicamente humano fundindo imaginação e percepção na realidade das vivências emocionais: a pergunta que é mistério insondável revelado apenas quando aniquilado ou banido da mente por livre arbítrio. 

No majestoso pas-de-deux que serve de prólogo ao filme encontra-se condensada a exuberância da narrativa audiovisual subsequente - que será apresentada em luxuosa e primorosa técnica de montagem. 

Na apresentação dançada da trama, que segue-se às imagens e sons do deslocamento veloz de um trem, a área de atuação é delimitada apenas por um foco de luz.

Neste instante revela-se todo esplendor e opulência da Poesia alcançada pela linguagem cênica não verbal fundida à captura por travellings, aproximações e afastamentos das lentes cinematográficas: movimentos e gestos interconectados com música instrumental, figurinos e maquiagem que dizem o que não é possível comunicar pelos limites do sistema sígnico alfanumérico – genuíno contágio poético afetivoconativo universal.

Tudo que vem a seguir é uma tentativa de desdobrar os sentidos obscurecidos pelo entorpecimento da razão.

Ali já há comoção, ocorre o choro incontido provocado pela beleza e horror do alcance da perfeição... Algo que se  repete, embora de modo arrefecido pelo uso de recursos a efeitos visuais, na captura cinematográfica do lindíssimo e irretocável solo do cisne negro performado pela bailarina Nina pouco antes dos últimos momentos da película.

Um banquete servido em meio à mitigada alimentação estética oferecida pelos cardápios culturais na contemporaneidade.